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造梦年代,香港影视的鎏金岁月!

时间:2019-01-20 14:22  来源:未知  阅读次数:85

一直以来,香港一直被称作“东方好莱坞”,是电影工业基地之一和电影出口地之一。上世纪八九十年代,香港影视群星璀璨,一起制造了一个造梦年代。这个时期的香港影视伴随我们这一代人成长,充满魅力,总让人欲罢不能回味无穷。亲情,寻梦,人文关怀及江湖义气,这是香港电影的理想主义。

童年记忆里的香港电视剧

1983年发生了两件大事,一是据说村西头的全村首富老韩家存款达到了两千元;另一个就是老韩家的9寸黑白电视里播放了一部香港电视剧《大侠霍元甲》。到现在还能依稀记得全村人围观一台9寸黑百电视机的盛景,自此以后很长一段时间,“迷踪拳”在小伙伴的互殴之中经久不衰。

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《大侠霍元甲》之后是《射雕英雄传》、《陈真》、《霍东阁》、《再向虎山行》一批香港电视剧扑面而来,虽然这些剧集没有今天的精美布景,华丽特效,但对当时的内地观众来说,所有的一切都是崭新的,充满吸引力。甚至,在很长一段时间都对香港电视剧的配音充满迷恋,后来看了《天天向上》才知道原来这些配音都是内地的。

七十年代—一家独大到群雄并起

邵氏电影公司对香港电影的贡献举足轻重,可以说没有邵氏,就没有后来的香港电影!1957年起邵逸夫掌舵邵氏制作大量高质量电影,自李翰祥执导《江山美人》、《不了情》一炮而红之后,在七十年代以前,香港电影几乎是邵氏一家独大。

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即使到了70年代初期邵氏依然在香港电影业占着领导的地位。邵氏影片以武打片为主,相继培养出了大导演李翰祥、胡金铨、张彻、楚原,造就了王羽、狄龙、傅声等武打明星。

七十年代初,离开邵氏的邹文怀创立了嘉禾电影公司,随之以李小龙功夫片强势崛起,邵逸夫和邹文怀两人承先启后,创造了香港电影数十年的繁荣局面。从《唐山大兄》到《精武门》及《猛龙过江》、《龙争虎斗》,李小龙创造了香港电影的神话,顺利进军国际影坛。很遗憾李小龙猝然辞世,但即便如此,李小龙的功夫片还是对后世造成深远影响。

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1971年,胡金铨拍摄了人生中最重要的一部作品,中国武侠电影扛鼎之作《侠女》,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰,为华语电影写下了里程碑式的一页。这部拍了3年的电影上映后票房极不理想,甚至联邦影业拒绝出钱去戛纳参展。后来胡金铨自己剪了3小时的国际版自费前往,一举夺得了戛纳电影节技术大奖。

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1974年开始,随着许氏兄弟和嘉禾的合作开始,香港电影进入嘉禾时代。其后数十年间,嘉禾发展成了最早打入好莱坞的亚洲制片公司,缔造出李小龙、成龙等闻名全球的演艺巨星。嘉禾最大的贡献是使华语功夫电影扬名世界,并创造出搞笑片和动作喜剧片的新类型。

1978年香港电影界发生了两件大事,一个是成龙的《醉拳》上映,成龙从《龙争虎斗》中十几秒就被李小龙KO的路人甲崛起为功夫巨星,正式宣告功夫喜剧的时代来临了;另一件是袁和平凭借执导《蛇形刁手》和《醉拳》的成功,宣告着香港电影繁华时代终于到来了。《蛇形刁手》是功夫喜剧片的开山之作,开创了谐趣功夫片新潮流,至今不衰。这也是袁和平成名作,拳拳到肉的真功夫加上谐趣动作设计,令人血脉偾张!

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1979年被称作香港电影新浪潮的开端。涌现出了许鞍华、章国明、徐克、等一批新锐导演。这一年许鞍华拍摄了成名作《疯劫》;徐克执导了《蝶变》,表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀。在这之后,许鞍华五获金像奖最佳导演;徐克在功夫片、武侠片领域成绩斐然,均称为香港导演界大师级人物。

八十年代—新艺城、嘉禾、德宝三足鼎立

1980年香港影坛又发生一件引起影坛地震的大事,麦嘉、石天、黄百鸣成立的新艺城异军突起,并造就了吴宇森、曾志伟、林岭东等一批名导演。某种意义上讲,八十年代就是新艺城的时代。但实际随着洪金宝的德宝电影公司和向华强永盛相继创立,没有一家能够独大。最终,嘉禾、新艺城、德宝并列香港80年代三大电影公司。

1982年开始,许氏兄弟的《最佳拍档》系列电影创下了一系列票房神话。许冠杰像锅盖般的长发,机器人等科幻时尚元素,都表明这是紧跟流行潮流的电影,深受观众喜爱。五部《最佳拍档》贯穿了香港电影的八十年代,系列的前两部反响极佳,第三部《女皇密令》更是问鼎整个系列的票房,而后两部却口碑平平。

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1985年成龙拍摄了《警察故事》,从此成龙成为现代英雄再也不是当初的民国小子,此时正是成龙体能和电影创作的高峰,片中充满的紧张刺激的危险镜头。从此以后成龙的玩儿命演出一发不可收拾,成为一大特点。这部电影是成龙的代表作,也是香港动作片的里程碑,并被评为香港80年代十大名片之一。

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为了对抗新艺城的《最佳拍档》,嘉禾开启了“五福星”系列电影,洪金宝、成龙、元彪、元奎悉数上阵。“五福星”以本土喜剧元素、豪华演员阵容、华丽影制作取胜,自此以后和“最佳拍档”斗得不可开交。

八十年代也是一个盛产“打女”的时代,香港影坛涌现了杨丽菁,杨紫琼、胡慧中、杨盼盼等一波“女打星”,她们以姣好的面容,完美的身材,精彩的功夫表演为观众所牢记,光辉虽然不如男打星们耀眼,却一样在香港电影史上熠熠生辉。《皇家师姐》系列就是专为女打星而定制的类型片。

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1986年又发生一件惊天动地的大事。徐克召集发配台湾的吴宇森、邵氏弃将狄龙和票房毒药周润发拍摄了《英雄本色》。这部电影代表了黑道枪战片的成熟,也造就了吴宇森和周润发。自电视剧《上海滩》开始,周润发主演的电影票房屡屡失利,逐渐被影视界视为票房毒药,终于凭借《英雄本色》咸鱼翻身。自此以后,随着《监狱风云》《赌神》使周润发一线巨星的地位日以稳固。周润发主演的影片多次票房前十五名,而且风格各异,有江湖片,又有文艺片,还有时装片,并凭借《龙虎风云》蝉联香港金像奖影帝。

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1988年,甄子丹主演了《特警屠龙》。这是香港八十年代海量动作中优秀作品之一,电影情节扣人心弦,动作刚硬有力,袁和平的武术设计更是妙不可言。影片的风格刚硬,迥然于吴宇森漫天飞舞的飘逸风格。甄子丹也凭借这部电影开始崭露头角,为自己的发展进一步打下基础。

有人认为八十年代的电影质素不佳、创意缺失。但若单以票房论英雄,80年代的香港电影实属最辉煌的时期。

九十年代—“双周一成”的辉煌时代正式到来

1990年,周星驰以《赌圣》大破纪录,开始他的票房神话,正式宣布“双周一成”时代的到来。从此开始了无厘头横扫天下的壮举,但无厘头风格想得到专家和社会主流的承认是非常困难的,这就是为什么周星驰一直没有得到金像奖奖项的原因。这一年周星驰主演的《赌圣》《赌侠》《一本漫画闯天涯》等作品,《赌圣》《赌侠》分获当年票房冠亚军,风头一时无两。之后周星驰《逃学威龙》再获票房冠军,说明其成功不是偶然。

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王家卫在这一年拍了一部少有人懂的《阿飞正传》,顺利晋升一线大导演,也宣布正式走上文艺之路,即使拍摄武侠题材的《东邪西毒》都带有弄弄文艺风,1997年的《春光乍泄》,其文艺风格得到戛纳电影节的认可,获最佳导演奖,是第一位获此奖项的香港导演。

王家卫和王晶可谓双映成趣,一个专挑大明星合作,专走艺术风路线,往往得到国际影展的垂青;一个擅拍商业味道极重的电影,往往在票房上收获颇丰;两人电影风格回异,但在90年代的香港电影都占有重要地位。

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1991年徐克的《黄飞鸿》开始了一个武侠的神话。徐克执导了6部《黄飞鸿》系列电影,分别是《壮志凌云》、《男儿当自强》、《狮王争霸》、《王者之风》、《西域雄狮》、《龙城歼霸》。其中《壮志凌云》、《男儿当自强》、《狮王争霸》、《西域雄狮》由李连杰主演,《王者之风》、《龙城歼霸》由赵文卓主演。另外,王晶还执导了一部《铁公鸡斗蜈蚣》,由李连杰主演。

徐克执导的黄飞鸿系列实是多年沉积的情感与理想的一次爆发,电影着重描述清朝末年,中西文化发生交流碰撞期间中国人的觉醒,整个系列都充满的奋发向上的思想。而李连杰的动作狠辣,潇洒飘逸,较其他动作明星更具武学意义上的美感。在借《少林寺》成名之后,终于凭借《黄飞鸿》系列电影,奠定了功夫巨星的地位。

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1994年周星驰主演了他人生最重要的一部作品《大话西游》,这部电影对《西游记》做了颠覆性改编。《大话西游》在公映时并没有得到大家认可,票房赔得一塌糊涂,内地尤其是北方惨不忍睹,整个北京城《大话西游》两集才卖了40万元。但到了上个世纪后期,随着网络的逐步兴起,研究解析《大话西游》已经成为一种文化现象,影片已成为最经典的西游电影,很多70后、80后都能背下很多台词,甚至活学活用,周星驰也渐渐被称为“星爷”。

到了90年代中期,随着成龙、周润发、吴宇森等香港电影的中坚力量出走好莱坞,再加之受好莱坞和盗版影响,电影票房连续下挫,而好莱坞电影逐步占据主导地位。

造梦年代,香港影视的鎏金岁月!

1996年开始,郑伊健、陈小春主演了《古惑仔》系列电影。回望这系列影片大量运用狂暴及动荡不安的生活镜头,黑帮港片里的反派也因为这个角色开始走向“穷凶极恶”的行列。这个号称教坏一代人的片子,充满了打打杀杀场面,在法制健全的社会是必然被口诛笔伐,但这并不影响其成为经典。

总体而言,90年代的香港电影虽然较诸于80年代有所失色,但似乎在创作意念及电影制作方面则有所回暖。自九十年代末期,香港电影逐渐走向下坡路。如何重新引发观众对香港电影的热爱是当务之急!无论怎样,希望香港电影能够重塑上个世纪八九十年代黄金时期的辉煌!

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